松岡茉優主演ドラマ9月開始！ 三浦春馬＆三浦翔平＆北村匠海と4つ巴恋愛合戦 2020.7.14 Tue 5:00. 実は万引きで生計を立てる家族の話だけでは無かった本作！ その非常に観客の目を引くタイトルや予告編から受けるイメージから、まるで本作が万引きを推奨しているとか、犯罪を肯定的に描いているなどの印象を持って鑑賞に臨むと、少なからず違和感を抱かれるであろう本作。
万引きでつながる者たちは「家族」と言えるのか─「万引き家族」是枝裕和監督インタビュー. 是枝：大好きですよ。深みのあるとてもいい声で。本作でリリーさんは、子供と接するシーンが多かったんだけど、その時には声のトーンを上げて子供のようにしゃべってるなと言うのは感じました。それはとてもいいなと思ったので活かしつつ、リリーさんが気にされているであろう“いい響きの声の治”はカットしたところもあります。テイクを入れ替えたりして、調整したりもしています。早稲田大学卒業後、独立TVプロダクション「テレビマンユニオン」でドキュメンタリー番組などを演出。1995年、初監督映画「幻の光」がベネチア国際映画祭で金のオゼッラ賞（撮影賞）などを受賞。「DISTANCE ディスタンス」（01）、「誰も知らない」（04）と2作が連続でカンヌ国際映画祭のコンペティション部門に正式出品された。「そして父になる」（13）で第66回カンヌ国際映画祭コンペティション部門の審査員賞を受賞。「海街diary」（15）がコンペ部門、「海よりもまだ深く」（16）がある視点部門に出品された。「三度目の殺人」（17）は、ベネチア国際映画祭のコンペ部門に出品され、日本アカデミー賞では作品賞・監督賞・脚本賞・編集賞など6部門の最優秀賞に輝いた。映画好きのライターです。ジャンルは洋画邦画問わず、ロードショーもの、単館系、ホラー、恋愛、友情、アクション、ファンタジー、アニメ、何でも見ます！お気に入りの映画は『仮面の男』『モンド』『バーレスク』『パーマネントのばら』『飛ぶ教室』『鑑定士と顔のない依頼人』『パンズラビリンス』『女の子ものがたり』『イノセント・ガーデン』『母なる証明』『王の男』『私が、生きる肌』などなど…最近だと『五日物語』が面白かったです！是枝：「そして父になる」を作ったときには「血なのか、時間なのか」が主軸だった。家族・親子をつなぐものはどっちなんだろうっていう問いですね。それで言うなら本作の問いは、血のつながりではなくある目的のために集まったものたちは「家族」と言えるのかということでしょうか。是枝：できる限り順どりにしたかったんだけど、海のシーンだけは夏に撮影をしたので、そこが最初ですね。あとはゆり（佐々木）を拾ってくるところから、なるべく物語に沿った順番で撮影を進行しました。ありがとうございます！ 台本を渡しているわけじゃないんで、取調べのシーンなんかは「おばあちゃんのこと、内緒にしてね」って僕がみゆちゃんにお願いをして。部屋に入ると池脇（千鶴）さんと高良（健吾）君がいて、僕が紙に書いた質問をふたりに渡してみゆちゃんに聞く。それにみゆちゃんがひたすら耐える、というように進めるわけです。だけど彼女はそれ（質問）に答えないでいられる自信がなかったんでしょう。だから1時間くらい撮影に来なかったですね（笑）。それを説得してなんとか取り調べの席に座ってもらったもんだから、とても頑なないい表情が撮れた。あれは芝居じゃなくて自然な表情ですね。是枝：それは（信代に）守るものができたからじゃないかな。そういう風に変化するという設定を彼女（安藤）がしていたと思う。是枝：とても勘のよい子たちで、集中力も途切れなかったです。ただ、みゆちゃんは途中から「この話、暗くて悲しい物語なんじゃないか」って気がつき始めて。そしたら（撮影に）「行きたくない」って言い始めたんですよ（笑）。悲しいシーンを撮影したくなかったらしい（笑）。リリーさんはとてもよく声が“にじむ”んで、そこを抑える編集ですね。知的だからというのはちょっと違う気がします。“感情が乗りやすい声”というイメージです。あまりに感情が乗っていた部分はカットしました。是枝：どうなんでしょうね。それぞれ、信代に関しては「母になる」、初枝（樹木）に関しては「つながり」とかいろんな欲はあったでしょう。でも、最初は単純な金銭的関係から入ったと思いますよ。家賃を払わなくていいとか、年金がもらえるとか、そういう単純なところからのスタート。6月8日（金）から公開される『万引き家族』は、『三度目の殺人』『海街diary』の是枝裕和監督が、東京の下町を舞台に、家族ぐるみで軽犯罪を重ねる一家の姿を通して、人と人とのつながりを描くヒューマンドラマです。脚本・監督を務めた是枝さんに、制作秘話や見どころを伺いました。是枝：たまたま会ったから、というよりはそれが背中を押したというほうが正しいかな。リリーさんを使いたいというのはプロットの段階で決まっていたので、そこでサクラさんを信代にって考えると22歳の年齢差があって。それはさすがにちょっと若すぎると思っていたんだけど、たまたま会った時に声を聞いてみて、「これならいけるかもしれない」と思い始めて。結果、並べてみたら全然大丈夫だった。是枝裕和監督（以下、是枝）：そんなこと僕は言ってない（笑）。「そして父になる」で病院の領収書がもらえるからって、いろいろ買っちゃうシーンがあったんだけど、リリーさんのああいう（ずるい）演技がすごく好きですね（笑）。そのイメージです。是枝：そこでの信代の冷静さが対照的だったよね。「本当はわかってるんじゃないの？」っていうニュアンスで。治だって、もしかしたら、もう気がついているからこそ、あのテンションの高さなのかもしれない。だとしたら、終盤の祥太とのやりとりが余計に悲しいよね。 『万引き家族』の是枝裕和監督がリリー・フランキーを絶賛「バケモノです」 『万引き家族』(公開中)で、第71回カンヌ国際映画祭パルムドールの栄誉に輝いた是枝裕和監督に単独インタビュー。日本人監督の同賞受賞は、97年の今村昌平… 2018年6月9日 21:00
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