真偽不明。 増村監督は語る。 「これは映画向きの理想的な題材である。 すぐれた現代社会のドラマ、人間のドラマ、青春のドラマ。 これを作るのが演出を担当する私の仕事である。」 現在流通ソフトについて vhsで1987年販売。廃盤 見つからない。
増村保造: 编剧: 星川清司: 主演: 市川雷藏: 制片商: 大映京都: 片长: 96分: 产地 日本: 语言: 日語: 上映及发行; 上映日期: 1966年6月4日: 发行商: 大映京都: 前作与续作; 续作: 陸軍中野學校 雲一號指令 増村保造(ja.wiki) 来自: paracelsus (The Singularity Is Near) 2008-08-02 04:14:59 増村保造 出典: フリー百科事典『ウィキペディア（Wikipedia）』 移動: ナビゲーション, 検索 増村 保造（ますむら やすぞう、1924年8月25日 - 1986年11月23日）は日本の映画監督。
关于猫眼 : 关于我们 管理团队 投资者关系 友情链接 : 美团网 格瓦拉 美团下载 欢喜首映 商务合作邮箱：v@maoyan.com 客服电话：10105335 违法和不良信息举报电话：4006018900 用户投诉邮箱：tousujubao@meituan.com 舞弊线索举报邮箱：wubijubao@maoyan.com 当中提到他1958年写的那篇重要论文，似乎说是批判了成濑，今井等当时巨匠。不知道哪里有这片文章的原文/中译/英译嘛？请注意，如组长/管理员滥用该功能，无故限制组员的正常发言，一经发现，小组将被禁用折叠功能。出生于日本山梨县甲府市。就读于旧制第一高等学校、东京大学法学部，精英道路畅达无阻。三岛由纪夫也是其在东大法学部时代的故知。 1947年作为助理导演进入大映，同时进东大文学部哲学科深造。1952年留学意大利。回国后作为沟口健二和市川崑的助导参加电影拍摄。1957年以处女作《接吻》崭露头角。从第二部导演作品《青空娘》开始和若尾文子携手，创作了《妻は告白する》《清作の妻》《「女の小箱」より 夫が見た》《赤い天使》等重要的佳作。此外，增村执导的《兵隊やくざ》（按：やくざ即yakuza，流氓地痞黑社会）《陸軍中野学校》l两片，分别是胜新太郎、市川雷藏超人气系列片的发轫之作。可谓大映鼎盛期的支柱人物。 1958年，在杂志《映画評論》3月刊上发表「ある弁明（一种辩解）」的评论文章。主张“本人的电影，是为给日本电影塑造现代人物像而作”，并对成濑巳喜男、今井正等当时的电影巨匠进行了猛烈批判。{注：该文收录在佐藤忠男、岸川真编著的「『映画評論』の時代」（カタログハウス）P.200～} 大映倒闭后，增村在ATG导演了《大地の子守歌》《曽根崎心中》两作。另外，和勝新太郎的团队合作，着手制作后期代表作《新兵隊やくざ -- 火線》。 1970年代，以大映电视为中心，一手承担了《保镖》、《赤色出击》等「赤いシリーズ（赤色系列）」、《スチュワーデス物語（空姐物语）》等电视剧的剧本和导演工作。1980年，导演了日本和意大利的合拍片《伊甸园》。 1986年11月23日，脑出血逝世，享年62岁。 一生留下57部作品，表现「拥有强烈的自我意识，为爱憎不畏一死的个人主义」，与欧洲的人性观一脉相承。通过现代而大胆的导演手法，创造出令人耳目一新的日本电影。该内容不会被删除，只是不再展示在小组讨论列表中，且无法被顶起。折叠操作不会通知内容发布者。对于我来说最感兴趣的是赤裸裸的欲望表现和能迸发出火花的场面，这个欲望并不是对照环境而加以斟酌，因此把形式环境描写仅限于描写“必要的解说或是效果”这种程度。如果忠实地描写环境，理所当然会增加作品的深度、广度以及现实感，但是那并不是我的目的。与其描写环境存在而成立的戏剧不如描写没有环境也成立的戏剧。如果可能的话，我想描写普遍的带有本质的人性深度的戏剧，日本人自身的生存状态就过强地受到环境的支配，奔放自由的个性极其缺乏，几乎大部分的人都埋没于环境之中。因此比起人类自身，电影又把描写人类的环境当做主体，人们尽可能地注视适合这一环境的摆设。其结果很多日本电影都成为描写只是环境的变迁的故事情节为中心的情节剧，或者是描写在环境重无法决定自己命运的人的悲欢的风俗剧自然主义电影，强烈的人物形象的人生的斗争等全然没能描写。没有强烈的人物登场的电影，就不能深刻而尖锐的揭露人性。环境往往是相对特殊的，人性的真实是启示的，所以二者相距甚远。同样的意义，所谓有思想性的社会剧电影，坦率地说我不喜欢。若说起原因的话，在提交的作品中，社会的恶一面首先是观念的设定，登场人物被虐待起到了作用不管他的被害是如何壮观，境遇如何悲惨，它所诠释的只不过是社会评论的戏剧化。还是一种环境剧，只是尽可能地挖掘出作者观念正义感，不像超越了活着的人类的苦闷，而考虑什么样的人性、什么样的人生更有震撼人心的力量。 相似的，我则背离了“情绪”、“真实”和“氛围”只是把活着的人类的意志和热情进行夸张地描写作为目的。《接吻》中年轻的恋人们，《蓝天少女》中的女佣人，《暖流》中的石渡银都是想以其中具体的例子，来发掘不被环境所限的非常投入的青春或恋爱。 我为什么抱有这样的想法呢？ 那是因为短短的两年的意大利生活的影响。 呼吸欧洲的空气，我感觉自己才开始了解“人性”这一东西。 lls说的和我看到的这段比较相似，可能是同一篇文章。 今回の企画上映「増村保造監督×女優若尾文子」をコーディネイトした斉藤 綾子女史からは、各作品の上映前に簡単な作品紹介などがあった。1961年 の『妻は告白する』から始まり、『「女の小箱」より 夫が見た』（1964年）、 『清作の妻』（1965年）と公開順に3作品。 日本映画界のニューウェーブを担った映画監督・増村保造と脚本家・白坂依志夫。二人の疾走する仕事を追う精選8作品。2013年3月17日（日）〜5月11日（土）東京杉並・ラピュタ阿佐ケ谷にて 石井輝男は、ゴダール、若松孝二、大島渚、増村保 と向かわせた存在である。造、鈴木清順などとともに、高校生のわたしを映画へ しかも、後年になって、彼がしばらくホンペン(映 しかった。